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Mit Bettina Khano fing alles an. Sie mietete ein riesiges Atelier in Kreuzberg, zwang mich, einen Teil davon mitzumieten und darin zu schreiben. Freiwillig hätte ich das nie gemacht. Und so dauerte es Wochen, bis ich mich von dem Schreck erholt hatte, einen Raum zu haben, der nur dafür da war, dass ich in ihm Texte produzierte, und für den ich auch noch Miete zahlen musste. Ich hatte damals noch kein einziges Wort veröffentlicht. Bettina Khano hatte zu dem Zeitpunkt auch noch keine wirklich ernstzunehmende Ausstellung vorzuweisen, und so kam es, dass wir gegen elf Uhr langsam im Atelier eintrudelten, zwei Stunden arbeiteten, uns dann auf dem Campingkocher etwas kochten und anschließend drei bis fünf Stunden tief und fest in dem riesigen Bett schliefen, das wir uns vorauschauend in eine Ecke gestellt hatten. Drei bis fünf Stunden.

Wir schliefen den Raum also erst einmal ein. Und es funktionierte: nach wochenlangem komatösem Schlafen verlor er plötzlich seine Bedrohung, und wir konnten auch längere Wachphasen in ihm durchstehen. Mein erstes Buch „Teflon“ entstand dort und die Werke von Bettinas ersten Ausstellungen. Wir hatten keine Klingel, niemand kannte unsere Telefonnummer, wir waren abgetaucht über den Dächern von Berlin.

Jetzt ist ein Buch über ihr Werk im Hatje Cantz Verlag erschienen, und ich habe den Text geschrieben, der sich durchs ganze Buch hindurch zieht. Es war einer der schwierigsten Texte meines Lebens. Ich habe ihn viermal komplett umgearbeitet, aber es hat sich gelohnt.
Außerdem gibt es in dem Buch mit dem Titel „You may appear closer than you are“ auch noch wunderbare Texte von Helga Lutz (mit der ich einen Text über Langeweile geschrieben habe: „Windstille der Seele“) und Marc Glöde. Das Vorwort ist von meinem absoluten Lieblings-Kunsttext-Autor Ulrich Loock.
Jedes Buch ist einzeln gefaltet. Bettina Khanos Räume sind dazwischen….